Русские комиксы для детей

Комикс в русской детской культуре — жанр с парадоксальной судьбой. В советский период он никогда не был признан как самостоятельная форма: считался западной, чаще американской выдумкой, подозрительным дляидеологов культуры. Тем не менее, рисованные истории публиковались в детских журналах массовыми тиражами на протяжении десятилетий. После 2000-х годов Россия открыла собственную индустрию графической прозы через независимые издательства и авторские проекты. Этот обзор охватывает обе эпохи: классические журнальные серии и современные графические романы.

Весёлые картинки (1956-настоящее время)

Весёлые картинки — юмористический детский журнал, основанный в 1956 году Иваном Семёновым. Целевая аудитория — дети 4-10 лет. Журнал представил в своих страницах Клуб Весёлых Человечков: сквозные персонажи, кочующие из выпуска в выпуск — Карандаш (классик), Самоделкин, Незнайка (переработанный Носов), Чиполлино (адаптация Родари), Гурвинек (чешский кукольный персонаж), Петрушка, Буратино, Дюймовочка.

Формат — короткие серии рисованных историй по 2-4 страницы, юмористические скетчи, головоломки, поучительные рассказы. Журнал выходит до сих пор, хотя тираж значительно уменьшился по сравнению с советской эпохой (когда он достигал 9 миллионов экземпляров в год).

Школа иллюстраторов, связанных с Весёлыми картинками — Виктор Чижиков, Анатолий Сазонов, Евгений Мигунов, Аркадий Шер — составила одну из важнейших графических традиций советской детской книги (см. также общий обзор русских детских журналов).

Мурзилка (1924-настоящее время)

Мурзилка — старейший детский журнал в мире, включён в Книгу рекордов Гиннесса в 2011 году за непрерывное издание с 1924 года. Главный герой — одноимённый жёлтый пушистый персонаж в красном берете и шарфе, созданный художником Аминадавом Каневским в 1937 году.

Журнал ориентирован на детей 6-12 лет. В каждом номере — рассказы, стихи, головоломки, рисованные истории, комиксы. С Мурзилкой сотрудничали крупнейшие детские писатели: Агния Барто, Самуил Маршак, Николай Носов, Сергей Михалков, Корней Чуковский. Через комиксные развороты дети впервые знакомились с классиками.

Мурзилка — это память целого поколения. Для многих выходцев из СССР полка с годовыми подшивками журнала — часть семейной памяти. В парижских специализированных библиотеках (Inalco, BULAC) подборки Мурзилки доступны в читальных залах.

Советские комиксы: между разрешённым и маргинальным

Помимо Весёлых картинок и Мурзилки, советское издательское пространство публиковало несколько других детских журналов с рисованными историями: Колобок (музыкальный журнал с пластинкой и короткими комиксами), Трамвай (авангардный журнал 1990-1995 годов, яркое явление позднесоветского периода), Жураль для Маленьких, Весёлые ребята.

Отдельные авторы создавали длинные графические циклы: Евгений Мигунов с его серией про Незнайку, Анатолий Сазонов с короткими юмористическими сериями. Однако книжный формат комикса в СССР практически не существовал: комикс был подчинён журнальной периодичности.

Новая волна: 2000-2020 годы

После 2000 года в России появляются независимые издательства, специализирующиеся на графических романах. Бумкнига (Санкт-Петербург), основанная в 2008 году, стала главной российской комикс-платформой. Она публикует отечественных авторов и переводит зарубежные графические романы. Среди знаковых публикаций: Сурвило Ольги Лаврентьевой (2019) — графический роман о жизни бабушки автора в Ленинграде в ХХ веке, изданный также во Франции.

БООМ (Москва), Поляндрия (Санкт-Петербург) и несколько других независимых издателей публикуют русские и переводные графические романы, включая для юношеской аудитории — см. нашу подборку для подростков 12–16 лет.

Где найти во Франции

Бумажные номера советских журналов — букинистические магазины, специализированные библиотеки. Librairie du Globe в Париже иногда имеет подписки или старые номера.

Современные русские графические романы в переводе — издательства Ca et La, Futuropolis, а также прямые издания Бумкниги на французском языке.

Библиотечные фонды — BULAC (Bibliotheque universitaire des langues et civilisations) на улице Chevaleret в Париже имеет полный каталог российских детских журналов, включая Мурзилку и Весёлые картинки.

Комикс в журнале Ключ (2011-2018)

Детский журнал Ключ, выходивший во Франции в 2011-2018 годах, в каждом из шестнадцати тематических номеров содержал короткую рисованную историю — часто адаптацию русской сказки в комикс-формате для франкоговорящих детей. Этот редакционный выбор был новаторским для франкоязычного пространства. Подробнее в нашем редакционном досье о журнале Ключ.

Краткая история русской BD: от «Юного натуралиста» до Bubble Comics

История рисованных историй в России начинается задолго до Весёлых картинок. Уже в 1928 году «Юный натуралист» — журнал, основанный для пионерского движения, — публикует короткие комиксные циклы о природе и сельском хозяйстве. Эти публикации не называются «комиксами» — слово в советском словаре отсутствует, — но по форме это уже последовательность кадров с подписями.

В 1950–1960-е годы благодаря Весёлым картинкам и Мурзилке рисованная история становится массовым жанром. На страницах этих журналов работают художники, которые останутся в истории советской детской иллюстрации: Иван Семёнов, Виктор Чижиков, Аркадий Шер, Анатолий Сазонов. Их короткие серии — Карандаш и Самоделкин, приключения Чиполлино, истории Незнайки — формируют визуальный язык, в котором кадр читается слева направо, а пузырь с репликой подчинён композиции, а не доминирует над ней.

В 1990-е годы, после распада СССР, картина радикально меняется. Открытие рынка приводит к появлению лицензионных изданий: переводы Marvel и DC, японская манга, бельгийско-французская BD. Эти переводы воспитывают новое поколение, которое в 2000-х станет авторами собственных проектов. В 2008 году в Москве рождается Bubble Comics — первое российское издательство в формате американского superhero-комикса. Их серии «Майор Гром», «Бесобой», «Инок», «Метеора» создают целую вселенную и достигают международного признания: «Майор Гром: Чумной Доктор» в 2021 году становится одним из самых популярных российских фильмов на Netflix.

Параллельно с Bubble в Санкт-Петербурге Дмитрий Яковлев в 2008 году основывает Бумкнигу — издательство в формате франко-бельгийской BD и графического романа. Если Bubble работает с массовым жанром, Бумкнига занимает нишу авторской BD: документальный комикс, биографический графический роман, художественные эксперименты.

В 2020-е годы появляется новое поколение издательств: Kompas (комикс-проекты по русским литературным классикам), Альпина.Комикс, МИФ.Комикс. Параллельно растёт сегмент детского комикса: адаптации Смешариков, Машеньки, Фиксиков, оригинальные циклы для дошкольников.

Эмблематичные герои: от Карандаша до Майора Грома

Каждая комикс-традиция держится на узнаваемых героях. У русской BD таких героев несколько, и они отражают разные эпохи.

Карандаш и Самоделкин — пара, появившаяся в Весёлых картинках в 1956 году. Карандаш — антропоморфный карандаш с человеческими руками и ногами, который умеет рисовать на любой поверхности и материализовывать нарисованное. Самоделкин — маленький жестяной робот, мастер на все руки. Их короткие истории — серия приключений в духе советского технического оптимизма: дети-читатели учатся, как устроены простые механизмы.

Незнайка — герой повестей Николая Носова, в 1960-е получил собственные комиксные серии в Весёлых картинках, нарисованные Алексеем Лаптевым и Генрихом Вальком. Незнайка — маленький коротышка из Цветочного города, который не любит учиться и всё путает. В отличие от назидательных героев советской культуры, Незнайка обаятельно ошибочен — и именно этим он близок детям.

Чиполлино и Гурвинек — два «приёмных» героя европейской традиции, которые вошли в советский комиксный пантеон. Чиполлино — герой повести Джанни Родари, в СССР получил собственные комиксные адаптации. Гурвинек — чешский кукольный персонаж, регулярно появлявшийся в Весёлых картинках в 1970-е.

Смешарики в BD-формате — современная адаптация мультсериала Студии Петербург (2003). Издательство АСТ выпустило несколько серий комиксов по Смешарикам — это редкий пример качественного детского комикса в современной России, доступного с пяти-семи лет.

Маша и Медведь BD — комикс-адаптация мультсериала Animaccord. Формат тонких альбомов с короткими эпизодами; визуально близок мультфильму, что помогает ребёнку войти в чтение через знакомых героев.

Майор Гром, Бесобой, Инок — герои Bubble Comics, рассчитанные на подростковую и взрослую аудиторию. Это уже не детская BD, а полноценный жанровый комикс, конкурирующий с американской традицией.

Чем русская BD отличается от манги и американского комикса

Сопоставление трёх главных мировых традиций комикса — японской манги, американского superhero-комикса и франко-бельгийской BD — помогает понять место русской рисованной истории.

Манга строится на быстром, эмоционально насыщенном ритме: короткие сцены, крупные планы лица, визуальные эффекты движения. Чтение справа налево, чёрно-белая печать, серии в десятки томов — это формат, рассчитанный на еженедельное журнальное потребление.

Американский superhero-комикс — жанровый цех с устоявшимися условностями: цветной формат, диалоги в пузырях, чётко определённые архетипы (герой, злодей, помощник), сюжет-арка. Это коммерческий жанр с массовой аудиторией.

Франко-бельгийская BD — альбомный формат: 48 или 64 страницы, твёрдая обложка, цветная печать высокого качества, авторский подход к сценарию и рисунку. Это «графический роман» в исходном смысле.

Русская детская BD ближе к франко-бельгийской традиции по визуальному качеству, но к советской журнальной серии — по типу повествования. Здесь нет супергероя, нет апокалипсиса, нет схватки добра со злом. Есть бытовая ситуация, рассказанная с юмором и наблюдательностью. Это медленное повествование — наследие литературной традиции, в которой Носов, Драгунский, Успенский воспитали целые поколения. Русский комикс не торопится. Он любит детали и побочные сюжеты. Это его сила и одновременно его коммерческая слабость на международном рынке.

Авторы и иллюстраторы современной русской BD

Среди авторов, чьи имена стоит знать родителям, желающим расширить детскую BD-библиотеку:

Аскольд Акишин — один из старейших российских комикс-художников. Работал с 1990-х годов, сотрудничал с европейскими издательствами. Его адаптации классики — «Мастер и Маргарита», рассказы Чехова — выходили во Франции в издательстве L’Atelier 10.

Хихус (Павел Сухих) — основатель фестиваля КомМиссия и один из идеологов российской комикс-сцены 2000-х. Работал в эстетике гранжа и панк-эстетики.

Богдан (Богдан Куликовских) — иллюстратор Bubble Comics, известен по сериям «Инок» и «Метеора». Его стиль ближе к американскому жанровому комиксу.

Алексей Иорш — автор политического и социального комикса, иногда работающий и с детской аудиторией.

Ольга Лаврентьева — автор графического романа «Сурвило» (2019), документального повествования о бабушке-блокаднице. Книга переведена на французский, английский, польский. Это, безусловно, лучший российский графический роман XXI века.

Команда Bubble Comics (Артём Габрелянов, Артём Чубарьян, Кирилл Кутузов, Алексей Замский) — сценаристы и редакторы московского издательства.

Фестивали и книжные ярмарки: где живёт российская BD

Российская комикс-индустрия структурирована вокруг нескольких фестивалей, через которые проходит вся живая часть сцены.

КомМиссия (Москва, с 2002 года) — старейший российский комикс-фестиваль, основанный Хихусом. Площадка для презентаций, мастер-классов, выставок российских и зарубежных авторов. Каждый год в первые выходные мая.

Boomfest (Санкт-Петербург, с 2007 года) — фестиваль, организованный Бумкнигой. Делает упор на авторский комикс и графический роман, имеет международную программу.

Comic Con Russia (Москва, с 2014 года) — массовый коммерческий фестиваль гик-культуры, в составе которого важная комикс-секция. Здесь Bubble Comics презентует новые серии.

Non/Fiction (Москва, ежегодная ярмарка интеллектуальной книги) — секция комиксов и графических романов стабильно представлена с 2015 года.

В диаспоре российская BD появляется на нескольких европейских фестивалях: Festival d’Angoulême во Франции иногда включает российских авторов в международную программу, Boomfest имеет партнёров в Финляндии и Германии.

Введение франкоязычного ребёнка в русскую BD

Для семьи, в которой родители говорят по-русски, а дети растут во французской языковой среде, BD — особенно полезный инструмент билингвизма. Визуальная природа жанра снимает страх перед текстом: ребёнок понимает, что происходит, даже если не читает каждое слово.

Практические рекомендации:

С пяти лет — комиксные серии по Смешарикам и адаптации Маши и Медведя. Формат короткий, текст минимальный, визуальный нарратив автономен. Ребёнок узнаёт героев из мультфильма и переходит к печатной форме без сопротивления.

С семи лет — переиздания классических серий «Весёлых картинок» (если удастся найти), особенно Карандаш и Самоделкин. Текст уже более развёрнут, но всё ещё в формате коротких реплик. На этой стадии полезен метод «сначала рассмотреть картинки, потом читать текст», который тренирует контекстуальное понимание.

С десяти лет — комиксные адаптации Носова (Незнайка), советских мультфильмов в комикс-формате, переводные альбомы Бумкниги, доступные на русском. Подросток начинает читать самостоятельно и может оценить юмор и культурные отсылки.

С тринадцати лет — графические романы для подростков и юношества: «Сурвило» Лаврентьевой (доступен также по-французски, что позволяет читать параллельно), современные серии Bubble Comics. На этой стадии комикс становится литературой, а не только развлечением.

Для родителей важно помнить: BD — это не «упрощённая литература» и не «книга для тех, кто не любит читать». Это самостоятельный жанр со своими правилами, своей историей и своей эстетической ценностью. Введение ребёнка в русскую BD — это введение его в одну из важных ветвей мировой графической культуры.

Букинистическая археология: как найти советские журнальные комиксы

Особая часть знакомства с русской комикс-традицией — поиск старых журнальных номеров. Это занятие, близкое к археологии: каждый найденный сборник «Весёлых картинок» 1960-х или подшивка «Мурзилки» 1970-х — окно в визуальный мир, который иначе недоступен.

В Париже регулярно встречаются:

Librairie du Globe (бульвар Бомарше) — крупнейший русский книжный магазин Франции. Иногда получает архивные подшивки журналов через семейные поступления. Цены варьируются от 10 до 50 евро за годовой комплект советского периода.

Librairie YMCA-Press (улица Монтань-Сент-Женевьев) — исторический эмигрантский магазин с богатой коллекцией дореволюционных и советских изданий, включая детскую периодику.

Букинистические лотки Сены — иногда среди русских изданий попадаются отдельные номера Мурзилки и Весёлых картинок, оставленные эмигрантами первой и второй волн.

Eвропейские онлайн-площадки. Площадки вроде ZVAB, AbeBooks, Catawiki периодически выставляют русские детские журналы. Для коллекционеров военные номера 1941–1945 годов представляют особую ценность.

Совет для родителей: один-два качественных номера 1960–1980-х годов — это материал на несколько месяцев совместного чтения. Лучшие сборники «Весёлых картинок» с иллюстрациями Чижикова, Сазонова, Семёнова — это эталон визуального детского повествования, который не устарел.

Заключение

Русская комикс-традиция для детей развивалась параллельно с западной, но в другой форме — не через независимые альбомы, а через массовые журналы (Весёлые картинки, Мурзилка), которые на протяжении десятилетий формировали визуальную культуру поколений. С 2000-х годов независимые издательства открывают новую страницу: графические романы высокого уровня, иногда переведённые на французский. Для семьи во Франции, интересующейся русской детской культурой, знакомство с этим наследием — важный дополнительный пласт к книгам и мультфильмам.